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有人说，由于疫情，外国艺术家很难进入中国。事实上，在疫情爆发前就存在着阵容同质化的问题，短期内无法从根本上解决。“外国音乐节可以延续几十年。它在整个体验和概念中有一个非常强大的核心概念。每年，它的艺术家都会围绕这个主题进行匹配。娱乐文化理念的融合与输出，这是当前中国音乐节所缺乏的一个非常重要的话题。”在葛飞看来，音乐节的成功不仅仅在于一个市场和一些食物。“从内容设计、制作、体验到整个核心概念的输出，都会变得越来越程式化。这是国内音乐节应该加强的。”

作为一名音乐节工作者，佟欣承认这是一个系统的工作。“了解特定音乐节所吸引的观众的真实特点和需求，从而有针对性地设计音乐节的各种内容，从舞台到舞台，不仅强调音乐的吸引力，而且还能让人们找到自己的社区，与周围相同的观众融为一体，让他们与音乐节品牌有认同感和凝聚力。”王毅希望主办方能以“产品经理”的模式打造音乐节，并“把它当作一种商业服务”。跨行业联合技术、旅游、体育、影视、二维等多维度拓展用户新的兴趣点，为消费者在音乐节上创造新的兴趣点。”王毅举了当年恒大星光音乐节的经历。例如，“在银川站，一个女孩受伤了，她的脚骨折了，给她打了石膏，最后拄着拐杖来到了现场。当时，我们为她量身定做了一个游戏策略，甚至有一个工作人员全程陪同。因为她想看朴树音乐节的现场表演。我们还在节日纪录片中拍摄了她的故事。这样的经历会让乐迷难以忘怀。