爱情故事中务必让一个角色比另一个角色更重要，在故事开详细刻画两者的需求，不过要将主要的望线交给其中一人（通常赋予男，因为在通俗文化中男应当追求女，但与众不同的法是把望线交给女）。拥有主要望线的角色就会成为更重要的角色。

        ▲给所有角色安排同一望线

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        ●作者认为，想成功写出多主角故事，必须采取完整的“七大步骤”来理每个主要角色――弱点/需求、望、对手、计划、对决、真实自我的揭、新的平衡点。

        两位挚友之一应该比另一个人更重要，通常是擅长思考、规划或谋略的那个。

        挚友网络中最重要的元素之一，是两个人关系中会有一个不时反复出现的问题，造成两个主角的对立持续不断。

        在故事中，爱与被爱者其实是“主角”和“主要对手”的关系，通常会用外围的对手（譬如反对两人结合的家人，或其他的爱慕者）填补角色网络。

        ●挚友片：作者认为，采用挚友策略是把“主角一分为二”，呈现不同的人生取向和两样的才华。

        ▲让同一个假日或集事件在故事进程中至少出现三次，表明故事进程的前进和改变

        ④角色塑造技巧二：多主角与叙事动力

        ③角色塑造技巧一：两个主要角色

        ▲让角色偶尔巧遇

        ▲把来自不同地点的角色汇集同一地点

        ▲让一条故事线的主角在另一条故事线中扮演对手

        ▲围绕某个单一话题或主题的实例，把他们联结一起

与二号角色理同一难题时，如何略有不同，从而凸现主角的特质和困境。陪衬情节角色通常不是盟友，他沿着一条与主角平行的路线前进，得到不同的结果。

        挚友是主角的首要对手，也是第一盟友，但不是第二主角。两人的首要对立关系几乎不是严重或悲剧的，通常是出发点带着好意的争执。

        ●爱情故事：作者认为，爱情故事的设计是在观众面前展现两个对等角色的结合所有的价值。心概念表达的是：一个人若没有伴侣，便无法成为真正完整的个人；一个人只有进入两人关系，才能成为独特的、真正的个。通过彼此相爱，从而彼此成长并蜕变为真正的“自我”。

        ⑤角色塑造技巧三：删去不必要的角色

        ●受欢迎的爱情故事和挚友片通常看起来有两个“主角”。

        ●塑造多主角会减弱叙事动力（线发展），可以使用以下技巧：

        ▲在一条线制造悬念，以此为板跃入另一条线

        挚友片通常采用神话式漫游，漫游中遇上一些必要对手（每个对手代表社会某种负面）而且很快被一一解决。

        ▲让某个角色比其他角色重要

        ▲缩短故事的时间（让故事发生在一天或一夜之间）